Acantilado Martínez
Cliff Martinez nació en el Bronx y se crió en Ohio, trasladándose a California en 1976, sin tiempo que perder para el cambio que supuso el punk. Sus períodos como baterista de The Weirdos, Lydia Lunch, Jim Thirwell, The Dickies y, más notablemente, The Red Hot Chili Peppers, fueron diferentes y persiguieron un currículum de gran importancia en el pasado de Martínez, cuya prueba está al alcance de la mano. El vestíbulo frontal de la casa-estudio del autor en Topanga Canyon estaba rodeado de obras de arte de la histórica colección Trout Masque Replica de finales de los años 60, marcada por "Wear", una demostración del antiguo trabajo de Cliff como baterista en la última manifestación de increíble Banda mágica del disidente Capitán Beefheart (también conocido como Wear Van Vliet).
No podría haber sido algo completamente horrible, recuperar el tiempo perdido en el creciente revuelo que rodeaba a los Red Hot Chili Peppers en los primeros largos períodos de la década de 1980. Cliff Martinez fue el baterista y coautor de las dos colecciones iniciales de esa banda. Su paso por los Peppers acompañó a beneficios finales, por ejemplo, la banda practica durante un período considerable de tiempo seguido en la sala familiar de Detroit de su creador, el señor supremo del Funkadelic, George Clinton. Sin embargo, fue durante esta época que el baterista de la banda invirtió cada vez más energía en el estudio esclavizado por una caja de ritmos de prueba recientemente presentada, un dispositivo que, en opinión de Cliff, tenía la capacidad de toda una banda dentro de una caja. Hasta cierto punto, fue su análisis de los avances en la innovación musical lo que eventualmente llevaría a Martínez a renunciar a la batería de rock por una vocación en la música cinematográfica.
Fondo
La entrada de Precipice Martinez en la música para cine se produjo por medios afortunados, cuando una colección de cintas que había construido ("Varios de mis compañeros haciendo clamores anormales con fuerza, que coloqué como cojines en un controlador de percusión MIDI.") le dio la oportunidad de componer una escena. del transgresor éxito televisivo de mediados de los 80 del animador Paul Reuben, Pee-Wee's Playhouse. Esa misma serie de sonidos la escuchó, así, Steven Soderbergh. Antes de su ascenso a la fama, el director Soderbergh recurrió al escritor maduro Martínez para que pusiera la música al primer lanzamiento dramático del ex, Sexo, mentiras y cinta. La prosperidad de la película impulsó otra época de cine autónomo, contribuyó en gran medida a posicionar al Festival de Sundance como juez de nuevos rumbos cinematográficos y puso a Cliff Martínez en el ring como contendiente dentro del último grupo de arreglistas cinematográficos.
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